少女藤木美奈斗(堀北真希 饰)有一个无话不谈的笔友奈特(意为“骑士”),生活中发生的大小事她都与之倾诉。在士多店打工的美奈这天遇见了男生唐泽秀(石田卓也 饰)并一见钟情。阿秀热爱摄影,却迫于医学家族的压力一直努力考取大学医学专业,两度落榜的他还在苦闷地奋斗中。阿斗将自己的倾心告诉奈特,却被奈特反对。然而阿斗这次仍然听取了自己的心意,向阿秀表白。
在二人交往的过程中,阿斗发现自己会突然消失记忆,甚至手机中存储的阿秀的照片以及号码都会不见。困惑的她怕被阿秀嫌弃,一直保守着这个秘密。随着失忆的情况发生次数越来越多,阿斗鼓励她去他父亲的医院检查。检查结果出来后,阿斗却提出了分手。
伤心的阿秀接受了这个结局,她渴望这时能见到奈特,得到奈特真人的慰藉。然而无论她如何苦等,奈特也没有出现,直到这晚,她得到一串钥匙,当她启开秘密的大门,惊讶地发现了奈特是谁。
对导演的上一部初学者留下了十分美好的印象,这种感觉没有完全延续进新作。
本来不怎么期待的。也就一年贡献一次票房。结果发现竟然很好看。伏笔埋得不错,逻辑自洽,回忆穿插的也好。最后虽然逃不了柯学、、但是キミがいれば响起来的时候还是泪目了。回想起十几年前不断刷剧场版的年代。好久没有看过这么好看的柯南了。TAT
松田阵平是永远的意难平,警校五人组群像戏的部分非常好。主剧情一如既往地槽点太多吐不过来……君俄语本当上手。东... 展开
motherhood is the place where we lodge or rather bury the reality of our own conflicts... its the ultimate scapegoat for our personal and political failings
其实译名有误,片中的C‘mon是“加油”而非“过来”的意思。很久没看这么舒服的电影了,黑白色的画面,时而响起的《月光曲》,就和片名一样温柔,听着小男孩轻轻唤着:C’mon, c’mon, c’mon…
剧情比我想的略平一点,穿插了大段回忆
不喜欢这部电影的黑白色,如果有kindle的质感就可以。
好久没在电影院看了,感觉是近几年来不错的一部,重点是透子真的超级帅呜呜呜重燃旧爱T T
从《她》开始就超喜欢凤凰叔 到《小丑》也是让我惊叹不已 《呼朋引伴》我却感觉有点无聊 全靠他个人魅力撑起来。
采访不同的小朋友对未来父母死亡的看法,兄妹在照顾病重的母亲时产生的冲突,叔侄陌生到熟悉的相处,在我看来这三方面的展示应该为兄妹俩之间的感情羁绊提供支撑,会更吸引人。
虽然依旧柯学,但已经是近几年的剧场版里难得的故事完整,逻辑自恰,笑点泪点拿捏精准的合格作品了。
大概是最近的十部里最好看的了(但也可能是我太爱松田的关系)
不断沟通,不断思考,城市街道都跟着情绪在变化。不断追问也是认识周围世界的方式,跟他人建立联系,化解问题。男主角其实就有一种有超能力,就是不断的提问和思考,并努力努力再努力的寻找答案。
“在我们的文化里,母亲是我们的归宿,或说成是我们躲藏的地方。我们躲藏我们现实中的冲突,躲藏成为完整的人的意义,母亲成了我们个人和政治失败的替罪羊,成了世界上所有错事的替罪羊。于是这些问题就成了要由母亲来修复的任务,但显然不切实际。我们这样对待母亲,本质上就是在期待母亲。在我们想不通社会和自身问题时,来帮我们承担解决一切。母亲们没有退路,只能被迫面对人性中最难相处的一面。到底为什么要由她们来承受一切,去粉刷世界、维护世界的单纯和安全”。引经据典论母职,柔软的视角。
#NYFF59# “养儿方知儿女恩”,男主吐槽娃有多么难带,被女主一句“welcome to my fucking life”呛回去。快速精准的镜头剪辑,居然把这个有点老套的故事带出了舒服的节奏,Joaquin和小演员Woody Norman的演技都很精彩。
单向的情感影响,没有达成互相救赎,甚至有时男主是自大的。
无法在浮躁的心态下 看完这么慢 这么静 的影片 我们根本无法像男主那样 这么有耐心面对一个七八岁的孩子
想要表达对孩子们精神世界的关注,可他们的面貌恰恰仍是由成人想象出来的。
译名完全是胡来,还不如翻译成"活着"……抑郁父母版的Frances Ha。那种完全没有在care要讲什么故事的态度,被这个小男孩一搅和,产生了一些正向的化学反应。其实看完之后你也不知道到底讲了啥,不用怀疑,就是因为啥都没讲。我一直在想,如果小男孩的角色换成是一个神经质、喜怒无常、做作,但又偶尔可以充当哲学家的成年人(年轻人),大家是否还能看得下去?(把所有的parenting置换成情感关系中的相处)。让鲍姆巴赫或者格雷格来拍,就是《美国情人》或者《伯德小姐》No.2? 本以为会在虚实结合上做文章,最后还是割裂的。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved