被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
配角的配音语速太快且吐字不清，大人听着都费劲，孩子根本听不清楚
刚看完，人物形象很可爱，剧情轻松愉快，有笑有泪，值得一看！
陪儿子看的又一部动画片，悄悄先看完的，影片要是心思多花在剧情上可能会更好。
陪女儿看的，有感动有搞笑，传统武侠风，女儿想回看，但是排片太少，附近二家影院一家没排，一家只排了9:15的，有且只有二场
面向小朋友来讲 也许还不错 所以多一颗星星⭐️
日常支持国漫。国漫普遍胜在画风和音乐，剧情短板。人设、剧情和《大圣归来》有点撞。
画面制作还是很精良的，可以看到毛孔：）支持一下国产动画
最近看过最令我讨厌的电影。粗制滥造的打戏，毫无逻辑的逻辑，说了上句就能想到下句的台词。全篇出现的两个女性角色，第一个把胖女孩类比为肥猪作为全篇主要笑点高潮，第二个丑化成所谓的“母老虎”还默默在师傅背后支持他，再在大团圆时候喊上一句快进屋吃饭。中间玩了很久的手机一抬头还能接上这狗屁不通的剧情，其实这部电影从哪看都是一样的。一样的烂。很多剧情让人不明白他们在干什么，完全命中了一切，一切国产动作武侠动画热血烂片要素。“要走一起走，要死一起死！”看到这里，我忍不住笑出了声，轻轻点击手机屏幕，给我的朋友发了个“扯淡”。
已阅，从剧情来说，虽然故事能成立，也比较完整，但是拼凑过于明显。从技术上看，还是略微差点，瑕疵有点多，细节不到位。
简单轻松趣稚 中国动画片的水平 真的好些了
看了开头大概15秒，我就想起来罗伯特麦基强调的那个词——陈词滥调，然后我就猛然失去了对电影的兴趣，希望贵公司能在运镜和台词上再打磨打磨，我看不下去了
顺着抖音虎墩，跟孩子一起看的，说实话，做的挺好，效果画面孩子很喜欢，剧情简单明了，看完孩子说也要像虎墩希望勇敢坚强，我觉得这就很好，有笑点有泪点的，过年也很应景，就是电影的排片时间有点太早了，如果可以改到下午或者傍晚的话会有更多人去看的！支持推荐一下吧！还是很值得去看一下的！加油吧！希望国漫越来越好！
春节档最艰难的动画片了吧这是！
连武功这么强的总镖都管不住的虎墩，造成别人这么多损失还不改错，还一直认为自己很厉害不服管教继续犯错，这不是给孩子树立坏榜样吗
没有各种动画大IP的商业运作，没有迪士尼皮克斯那样的大制作，简单的亲情、武侠、仁义忠孝礼……就已经是如今动画电影市场的一股清流。
小虎墩，初一终于看上了，国风动画，值得推荐。就是现在拍片有些少，有些可惜小虎墩了。加油。
怎么说呢？小虎墩也是IP，我对此是🈶️提前的期待的，看过之后，只想说，小虎墩儿是可爱的，题材是应景的
7分。有笑点。借鉴的地方比较多。整体剧情还是平淡。但小虎墩的坚持，尤其是结尾，真是哭...
很希望知道编剧站在什么样的角度在讲解这个片子，他希望传达的是什么。现在看虎墩个人更多的是能感觉到这是一位倔强、不听劝并造成后续一系列问题角色形象，显然不符合想传播的形象。角色的设计形象还是挺可爱的，多一星。
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